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Par Gaston C'est typiquement le genre de série que tu lis étant très jeune et dont tu te souviens adulte avec nostalgie. Pas de bol, j'ai lu mon premier album à 13 ans. Le dessin est moche et figé. Les personnages sont insignifiants et je ne m'attache pas une seconde à eux. L'humour mis dans les aventures est pitoyable et ne me fait pas marrer.

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Au commencement[ modifier modifier le code ] Vandersteen a commencé à l'hiver les premiers croquis de l'histoire Ricky et Bobette. Il les a présenté aux directeurs de NV Standaard-Boekhandel , qui ont eux transmis une partie de l'histoire à la rédaction de De Nieuwe Standaard. Son éditeur, Tony Herbert a alors décidé de la publier [1]. Dans cette histoire sont présents tante Sidonie, Bobette et Ricky.

L'histoire est sortie sous forme d'album dans les magasins en , mais ce ne fût pas un succès immédiat; après deux ans, pas plus de 7 exemplaires avaient été vendus [2].

Le 19 décembre , la première histoire de Bob et Bobette avec Bob, L'Île d'Amphoria , commence à être publié dans le journal. Cette histoire est sortie en janvier en tant que premier album de la série flamande en noir et blanc et a immédiatement été un succès [2]. Dans le dernier numéro du Petit Monde en , le premier épisode de l'histoire Le Singe volant parût pour la première fois en français. Bob et Bobette s'appellent alors Riri et Miette. C'était leur première apparition en français.

Une popularité croissante[ modifier modifier le code ] Les histoires de Bob et Bobette sont rapidement devenues extrêmement populaires. Vandersteen procurait ses histoires d'un humour qui va des blagues absurdes aux comiques de répétition , des jeux de mots aux blagues que l'on retrouvait dans des livres de blagues. Parfois, les blagues étaient aussi littéralement citées.

Surtout dans les premières années de la bande dessinée, Vandersteen faisait régulièrement référence à l'actualité , une formule qui fonctionnait bien sûr parfaitement dans les journaux de l'époque, mais qui devenait aussi rapidement obsolète une fois les histoires publiées sous forme d'album.

De ce fait, cet humour a rapidement disparu de la série, bien que la bande dessinée ait toujours eu une nuance fortement critique sur le plan social.

Un autre facteur important pour le succès de la série Bob et Bobette était le talent de Vandersteen pour la narration. Il a imaginé des intrigues réveuses, imaginatives, excitantes et mystérieuses d'origines très différentes. La façon dont la bande dessinée est apparue dans les journaux lui a également permis d'utiliser largement le suspens, ce qui signifiait que les lecteurs attendaient toujours avec impatience la suite de l'histoire au jour le jour.

Après leur publication dans ce magazine, ces histoires ont été publiées dans la Série bleue. Jérôme, tante Sidonie et le professeur Barabas ne sont pas présents dans ces histoires. Cependant, le rôle de Lambique est devenu plus important; en fait, Lambique est devenu le troisième personnage principal. De plus, les personnages principaux ont subi une métamorphose; par exemple, Bob et Bobette ont l'air plus mature et Lambique a l'air beaucoup plus héroïque.

L'obligation d'adapter le style de dessin au magazine Tintin a également influencé le travail ultérieur de Vandersteen [3]. En mars , NV Standaard Boekhandel a fourni pour la première fois une nouvelle présentation des albums. Un cadre rouge a été ajoutée et les lettres du titre sur la couverture sont en jaune. L'arrière a également été renouvelé. Par conséquent, les 66 premiers albums ont été publiés en noir et blanc uniquement, ou avec une seule couleur d'accompagnement. La première histoire qui est immédiatement apparue dans cette série bicolore était Le Lit volant [1].

Certaines des histoires publiées avant qui s'écartaient trop du nouveau style ont été repensées et republiées pour la première fois au cours de cette période, comme Le Rayon magique , Le Trésor de Fiskary , Les Chasseurs de fantôme et Les Mousquetaires endiablés [4]. Ces histoire auront donc reçues trois numéro d'albums différents puisqu'ils auront fait partie de 3 séries différentes.

La nouvelle série est rapidement devenue la série rouge cf. La série bicolore n'existe alors que depuis quelques années. Toutes les différentes séries dans lesquelles les histoires étaient apparues ont été fusionnées en en une série aussi uniforme que possible.

Lorsque les histoires antérieures de cette série ont été republiées, tous les dessins de couverture ont également été renouvelés. La première nouvelle histoire qui est immédiatement apparue dans cette série en quadrichromie a été Le Jongleur du veau d'or [n 3].

L'Île d'Amphoria a été inclus dans la série en quadrichromie immédiatement après Le Jongleur du veau d'or, réédité comme première histoire, mais la renumérotation a complètement été aléatoire [n 4]. Participation de Vandersteen en baisse[ modifier modifier le code ] Au début, Vandersteen s'occupait à la fois du scénario et des dessins et il a également encré les histoires lui-même. L'encrage serait la première tâche qu'il laisserait à quelqu'un d'autre.

A partir de , Karel Boumans s'implique de plus en plus dans l'encrage d'abord dans Le Loup qui rit [6]. Au cours de la série, cette tâche sera exécutée par diverses personnes, dont Eduard De Rop et ensuite Eric De Rop père et fils. Ce dernier a rejoint Vandersteen en Les premières histoires de Bob et Bobette dans lesquelles De Rop a joué un rôle ont été Le Lit volant et Le Cheval d'or [7] À partir des années , Vandersteen s'est progressivement impliqué de moins en moins dans la création des histoires de Bob et Bobette, se concentrant sur la création d'autres bandes dessinées comme Bessy et Le Chevalier rouge.

Paul Geerts , alors âgé de 30 ans, rejoint le studio Vandersteen en en tant que nouvel employé. Au départ, Geerts ne s'occupait que de la production de la série Jérôme. En , Vandersteen lui a demandé de traiter également Bob et Bobette. L'Aimable Cafetière a été la première histoire de la série à être encrée par Geerts, qui a succédé à De Rop. Au cours de cette période, Geerts a également repensé Le roi boit et L'Oiseau blanc , en vue de la réédition de ces histoires dans la série actuelle [8].

Willy Vandersteen et Paul Geerts lors de la présentation de Panique sur l'Amsterdam Le Joueur impénitent est la première histoire dont le scénario est entièrement de Paul Geerts, avec quelques adaptations mineures de Vandersteen [9]. En , Geerts a assumé la pleine responsabilité artistique finale pour Bob et Bobette, en tant que successeur de Vandersteen [n 5].

En , Rita Bernaers a commencé à colorer les histoires [10]. Malgré la cession à Geerts, Vandersteen lui-même est resté plus ou moins impliqué dans la série au cours des années suivantes.

Il a également élaboré les scénarios de certaines histoires, comme Le Viking impétueux , Le Petit Frère de Bretagne , La Pluie acide , La Licorne solitaire et enfin L'Outre volante Il a également fait les dessins pour les deux derniers albums et s'est occupé des croquis de La Pluie acide.

Geerts était l'artiste des autres albums de cette liste. Ainsi, L'Outre volante est le dernier album auquel Vandersteen aura participé. Lilianne Govers a rejoint le studio Vandersteen en Elle s'est occupée du lettrage des histoires de Bob et Bobette et d'une partie de l'encrage. En , Eric de Rop - le fils du De Rop susmentionné - a commencé à travailler sur la série de bandes dessinées, et deux ans plus tard, il est devenu le nouvel encreur permanent. La première histoire qu'il a écrite était Les Bouleaux trembleurs, un album publicitaire qui n'est pas apparu dans la série régulière [10].

Vandersteen meurt en août Cependant, son nom est resté et restera sur tous les albums de Bob et Bobette, qu'il ait ou non contribué à l'histoire en question. Le nom de Geerts n'a été mentionné pour la première fois que dans L'Étoile diabolique Vandersteen a posé un certain nombre de conditions pour la poursuite de la série dans son testament. Par exemple, le sexe et les drogues restent tabous et aucun protagoniste n'est autorisé à disparaître.

De plus, les personnages principaux ne devront pas changer ou devenir mauvais, pas plus qu'un certain nombre de situations existantes ne devraient changer; par exemple, Lambic et Sidonie ne devront jamais se marier.

Contribution de Marc Verhaegen[ modifier modifier le code ] Marc Verhaegen Marc Verhaegen a rejoint le studio Vandersteen en [10].

À ce moment-là, il avait la tâche de faire une nouvelle qui pourrait servir de prologue à une publication publicitaire de Le Trésor de Beersel de la KBC. Cela devait également être fait dans le style de la Série bleue. Après avoir vu son histoire, Vandersteen et Geerts ont décidé d'embaucher Verhaegen. Par la suite, Verhaegen a participé dans diverses nouvelles histoires. Au départ, sa contribution se limitait à l'élaboration des dessins.

L'As du ballon était la première histoire dans laquelle Verhaegen a grandement participé, où il a fourni à la fois l'idée de base et les dessins. Le nombre standard de pages par album est aussi passé de 56 à Dans La Carcasse de Carcassonne , Verhaegen a assumé à la fois le scénario et les dessins. Au cours des années 90, Verhaegen et Geerts se sont alternés pour travailler sur les albums. Quelques fois, ils ont également travaillé ensemble sur un album.

Mais comme Geerts était toujours l'artiste officiel, le nom de Verhaegen n'a été mentionné dans les albums qu'à la fin de Le dernier album entièrement réalisé par Geerts est L'Île interdite Enfin, en , Geerts a officiellement passé le relais à Verhaegen, qui a déjà repris toutes les nouvelles histoires depuis la publication de Le Pays inondé Ce n'est que depuis la prise de contrôle officielle en que le nom de Verhaegen a été mentionné dans les albums au lieu de celui de Geerts.

Dans Lambique nudiste Geerts et Verhaegen ont été mentionnés ensemble. En , Verhaegen a été mis de côté après un différend avec le studio Vandersteen. Celui-ci voulait incorporer Auschwitz comme thème principal d'une histoire, ce qui n'a pas plu au reste des collaborateurs [11]. Le Fantasque Fantastique fut ainsi la dernière contribution de Verhaegen. En , Geerts a révélé dans une interview que la collaboration avec Verhaegen avait souvent été très difficile [12].

Travail en équipe[ modifier modifier le code ] Eugeen Goosens en octobre dessinateur du studio de à Peter Van Gucht en tant que scénariste principal et Luc Morjaeu sont à la tête de l'équipe de dessin.

Van Gucht avait déjà fait ses preuves en tant que scénariste pour diverses nouvelles. Il a également fourni le scénario de Le Flûtiste farfelu , dont Verhaegen était toujours le dessinateur. Morjaeu, quant à lui, est arrivé au studio Vandersteen après le départ de Verhaegen. Nouvelle couverture d'albums[ modifier modifier le code ] Les couvertures des albums ont de nouveau été radicalement renouvelées à l'été Le studio Vandersteen s'est distancié de la couverture rouge séculaire avec un dessin au milieu représentant le thème principal de l'histoire.

Désormais, le dessin remplit tout le front. Cela a été fait pour la première fois lors de la sortie de l'album Le Grand Tarin taré. Pour permettre aux lecteurs de s'habituer au nouveau design, le studio a choisi un dossier qui a été glissé autour de l'album. Le dossier lui-même s'appelait La Magnifique Métamorphose et la couleur rouge traditionnelle y était toujours présente [14]. En outre, les couvertures elles-mêmes de tous les albums individuels ont également été redessinées par Morjaeu dans le style de dessin désormais commun.

Mur de bandes dessinées à Bruxelles , sur lequel les personnages principaux de bas en haut: Jérôme, Lambique, Sidonie, Bob et Bobette tenant Fanfreluche sont représentés, alors qu'ils sont tous levés par Manneken Pis. Ricky disparaît sans laisser de trace après l'album Ricky et Bobette, où il est envoyé avec un ticket de ravitaillement. Vandersteen a déclaré plus tard que Ricky n'était pas un proche de Bobette adapté, beaucoup plus jeune et que le personnage ressemblait trop à Tintin [15].

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