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Synopsis[ modifier modifier le code ] Alors que la guerre de Sécession touche à sa fin, John MacBurney, un soldat nordiste blessé et sur le point de mourir, est secouru par une adolescente de douze ans d'un pensionnat sudiste pour jeunes filles. Au départ, les employées du pensionnat et leurs élèves sont effrayées, mais lorsqu'il reprend des forces, il devient l'objet du désir de la directrice, de son assistante et de quelques-unes des pensionnaires. Cette situation sert la stratégie de survie du soldat mais les jalousies, dans ce microcosme féminin à la sexualité réprimée, risquent de prendre un tour dramatique. Lorsqu'elle découvre sa liaison avec Carol, Edwina pousse McBurney dans les escaliers. De nouveau blessé à la jambe, la directrice lui ampute celle-ci pour éviter la gangrène, ce qui le rend définitivement dépendant. Après avoir tenté de reprendre le contrôle du collège en utilisant une arme, terrorisant les jeunes femmes en annonçant vouloir posséder celles qu'il choisirait, il renonce et affirme vouloir s'amender et épouser Edwina, consentante.

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Film misogyne contre film féministe? La réalité est évidemment plus complexe. L'écrivain réussit le tour de force de raconter l'histoire de John McBurney, soldat yankee blessé pendant la guerre de Sécession et recueilli dans un pensionnat de jeunes filles sudistes, via un kaléidoscope de points de vue exclusivement féminins. Chapitre après chapitre, chaque "héroïne" de ce huis clos fatal livre un épisode richement dialogué du séjour forcé de Johnny, créant in fine un puzzle poisseux d'hypocrisie, de frustrations et de haine.

Les scénaristes du film de Siegel, Albert Maltz et Irene Kamp, en ont encore rajouté une louche, en accentuant notamment la dimension sexuelle du drame. Ainsi, la séquence où Martha, la directrice, rêve d'un plan à trois avec son captif et Edwina, jeune professeure innocente, n'existe pas dans le récit original.

C'eut été dommage de s'en passer, d'autant que la scène finit sur une image d' Eastwood en Christ descendu de la croix Nous soutenir Menteur, menteur Si, dans le bouquin, McBurney a 20 ans, le compteur du beau Clint affiche le double en En attendant, Eastwood change de registre avec ce personnage de manipulateur sexy -admirez la bête en chemise de nuit!

Prod DB-Malpaso Vieille, jeune il embrasse une môme de 12 ans au début du film , jolie ou moche, peu importe, McBurney en fait son affaire avec un sens aigu de la psychologie. Chat parmi les souris, seul Adam du Paradis, il bécote et baratine: "Vous êtes celle que je rêvais de rencontrer", "Je reviendrai vous chercher après la guerre" Il suffira d'une nuit pour qu' Eastwood, dont le charme viril opère à plein régime , passe du prédateur à la proie.

Amputé d'une jambe, castration symbolique, le voilà terrifié, à la merci d'une bande de filles. La cage au folles Corsetées par le patriarcat et l'étiquette d'un Sud moribond, isolées par un conflit qui s'éternise, les pensionnaires du film mijotent dans leur jus rance, entre panique et fantasme. L'introduction d'un spécimen mâle dans cet univers étriqué, où chaque homme est perçu comme une menace, fait l'effet d'un révélateur de désirs. Vieille fille acariâtre au passé incestueux, pucelle timide, allumeuse perverse Geraldine Page, Elizabeth Hartman, Jo Ann Harris et leurs consoeurs incarnent une collection gratinée de névrosées dont l'appétit sexuel va s'avérer létal.

Misanthrope, surtout, qui voit chacun e manoeuvrer au gré de son seul intérêt et confie à une enfant le soin de récolter, sciemment, les champignons qui régleront son compte à l'intrus.

La maison de l'horreur Ancien monteur, Don Siegel multiplie les superpositions d'images et crée des collusions diablement parlantes.

Ici, c'est un plan sur un corbeau sauvé par la même gamine que McBurney et que l'on retrouvera mort, lui aussi, à la fin, un fil à la patte.

Là, c'est un flash-back montrant le Yankee en pleines exactions guerrières alors qu'il est justement en train de s'inventer une virginité de quaker pour séduire la patronne du lieu. À mesure que la fièvre monte dans cet intérieur bourgeois au lustre terni, l'ombre l'emporte sur la lumière.

Saisi à la lueur d'une bougie, le visage énamouré de Geraldine Page évoque soudain celui d'une démente, voire d'une sorcière. C'est ce même visage que l'on verra plus tard couvert de sueur, au moment de couper la jambe du malheureux, tandis que l'amputation nous est restituée en ombre chinoise sur un mur, puis par un reflet sanglant dans le miroir. Viciée, corrompue, l'atmosphère de la demeure aux volets cloués devient irrespirable, jusqu'au sacrifice de celui par qui le scandale est arrivé.

Telle fut la réponse de Sofia Coppola à sa directrice artistique Ann Ross quand celle-ci lui a suggéré de se lancer dans un remake des Proies. Pour une réalisatrice à la légitimité souvent contestée, il n'y a que des coups à prendre dans une telle aventure. Mais elle a eu l'audace de faire fi de ces obstacles. Alors j'ai commencé à réfléchir à une manière de raconter cette histoire différemment. Et y trouve la clé. Sa version des Proies reviendra à la source du livre: une intrigue racontée à travers le regard de ses personnages féminins.

Logique pour celle qui n'aime rien tant qu'explorer l'éveil à la sensualité de femmes en des lieux où celle-ci est totalement réprimée. Alors, pour inscrire cette histoire dans sa propre histoire de réalisatrice, son adaptation se déleste de certains personnages un esclave J'ai cherché à connecter chaque personnage à une réalité. Menteur, menteur Comme Clint, Colin Farrell a le double de l'âge du héros du roman.

Et comme lui, il va user de son charme pour séduire ce choeur de jeunes femmes. Mais ce passage du prédateur présumé à la proie sadisée se fait chez Sofia Coppola sur le ton assumé de la farce.

La cinéaste s'amuse de voir cette figure virile, jouet de ces femmes de différentes générations. La cage aux folles Sofia Coppola n'a jamais envisagé ses Proies comme une oeuvre féministe. Mais en donnant les commandes du récit à ses personnages féminins, elle gomme le côté misanthrope du film de Siegel.

Pour cela, Les proies joue avec les différents corps de ces héroïnes trahissant leur trouble grandissant impossible à formuler par des mots dans le monde cadenassé où elles vivent. Sofia Coppola confirme sa capacité à révéler des talents naissants, tout en écrivant un nouveau chapitre de son histoire commune avec Elle Fanning et Kirsten Dunst , qu'elle a révélées. Et en faisant rentrer dans son univers Nicole Kidman , avec en tête sa composition géniale en présentatrice météo manipulatrice dans Prête à tout.

La maison de l'horreur Les proies marque la première incursion de Sofia Coppola dans le film de genre. Avec son chef op' Philippe Le Sourd nommé aux Oscars pour The Grandmaster , elle crée une atmosphère claustro à souhait.

Mais elle les enferme tout autant puisqu'ils ne peuvent pas s'en échapper. Prod DB-Universal-American Zoetrope-FR Productions C'est donc tout sauf un hasard si, dans les rares plans d'extérieurs de ce huis clos, la nature apparaît écrasante de beauté.

Ou si, hormis McBurney, on ne voit jamais les visages d'autres soldats filmés tels des ombres ou des fantômes. Comme toujours chez la réalisatrice, tout est plus suggéré que montré. Les scènes d'amour comme de violence. À l'image de la B. Le prix de la mise en scène cannois a consacré sa démarche tout sauf démonstrative. L'art délicat de la discrétion élégante.

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Les Proies, un chef-d'oeuvre vénéneux du duo Eastwood / Siegel à (re)voir

Pour écrire un commentaire, identifiez-vous Dossiers Brûlants film super sympas un bon eastwood ou il joue le méchant pour changer de registre Francois L. Le triomphe de la résilience féminine sur le mâle honi , fut il guerrier. Cette représentation fantasmée de la petite araignée sur le gros insecte emmailloté façon cocon est aujourd'hui plus que d'actualité. Victornoir V Drame de la solitude qui conduit des femmes frustrées à une folie destructrice. Du travail de guignol! Du coup, je voulais voir aussi la nouvelle version mais j'imagine que c'est la meme fin Oyashiro-Sama Fan d'eastwood, je n'avais pas encore vu ce film.

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Les Proies

Dans la négative, un visionnage d'urgence s'impose! Universal Pictures "One man A côté de cette tagline écrite en gros caractères, le visage de Clint Eastwood , avec une main -la sienne évidemment- tenant un revolver. Cette affiche laissait penser aux spectateurs américains que Eastwood était la star d'un nouveau western, reprenant un de ses rôles habituels : héros logiquement triomphant, fine gâchette, et mâchouillant ses cigarillos, comme au temps des rôles qui firent sa gloire chez Sergio Leone. Cette affiche était pourtant particulièrement trompeuse, car Les Proies est tout sauf un western dans son acceptation la plus classique et hollywoodienne du terme. Chef-d'oeuvre à la fois vénéneux, morbide et dérangeant, Les Proies est avant tout un huis-clos oppressant teinté d'épouvante; peut-être le diamant noir de la filmographie de Clint Eastwood, qui incarne sans doute ici le personnage le plus pervers, calculateur et manipulateur de toute sa carrière. Ci-dessous, la bande-annonce du film

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Film misogyne contre film féministe? La réalité est évidemment plus complexe. L'écrivain réussit le tour de force de raconter l'histoire de John McBurney, soldat yankee blessé pendant la guerre de Sécession et recueilli dans un pensionnat de jeunes filles sudistes, via un kaléidoscope de points de vue exclusivement féminins. Chapitre après chapitre, chaque "héroïne" de ce huis clos fatal livre un épisode richement dialogué du séjour forcé de Johnny, créant in fine un puzzle poisseux d'hypocrisie, de frustrations et de haine. Les scénaristes du film de Siegel, Albert Maltz et Irene Kamp, en ont encore rajouté une louche, en accentuant notamment la dimension sexuelle du drame. Ainsi, la séquence où Martha, la directrice, rêve d'un plan à trois avec son captif et Edwina, jeune professeure innocente, n'existe pas dans le récit original.

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